La mayoría de los contratos con productores no son abusivos. Las cláusulas que generan problemas después suelen ser las que nadie puso por escrito, no las mal redactadas. Lo que sigue es una lista de las seis decisiones que todo contrato con un productor toma, estén escritas o no, para que puedas ver si el documento que tienes frente a ti cubre lo esencial.
Lo que este artículo no puede hacer es leer tu contrato específico. Si alguna cláusula te preocupa después de revisar esta lista, esa conversación le corresponde a un abogado.
El master y la canción son dos activos distintos
Dentro de toda grabación conviven dos cosas distintas: el master (el archivo de audio) y la composición (la melodía y la letra). Muchos contratos iniciales confunden las dos, o simplemente no dicen nada al respecto. Tu contrato debería indicar con claridad quién es dueño del master una vez que se le paga al productor. Si esa frase no aparece, la pregunta queda abierta.
La titularidad del master determina quién puede licenciar la grabación para sincronizaciones, streaming y proyectos futuros. La titularidad de la composición es una pregunta aparte, regida por un split sheet y no por el contrato con el productor. La plantilla de Musilock para productores separa los dos de forma explícita, útil como referencia incluso cuando revisas el documento de alguien más.
Los puntos sin base de cálculo no son un número
Una tarifa fija significa que el productor cobra una sola vez. Los puntos significan que el productor recibe un porcentaje de las regalías. Ambas modalidades son comunes. El problema surge cuando un contrato promete puntos sin especificar sobre qué se calculan. Los conceptos de bruto, neto e ingresos netos pueden significar cosas muy distintas según cómo se distribuya y contabilice el lanzamiento.
Si el contrato menciona puntos, también debería especificar:
- Sobre qué base se calcula el porcentaje (bruto, neto o una cifra de ingresos netos definida)
- El umbral de lanzamiento o ventas que activa el primer pago
- Si esos puntos aplican a todos los formatos o solo a algunos
La duración del contrato merece mencionarse, aunque sea indefinida
Algunos contratos con productores rigen durante toda la vida del derecho de autor, que en muchos países se extiende décadas más allá de la muerte del último colaborador. Otros vinculan el acuerdo a una grabación o proyecto específico. Ninguno es irrazonable por definición. Un plazo largo puede tener sentido si el productor aceptó un anticipo menor a cambio de participación continua. Lo que importa es que el contrato nombre la duración directamente, para que ambas partes sepan a qué se comprometen.
La definición de entrega determina cuándo corresponde el pago
Los conflictos sobre el pago al productor suelen ser conflictos sobre si el trabajo estaba terminado. Tu contrato debería listar qué debe entregarte el productor antes de que se active el pago: stems, archivos de sesión, una mezcla final, una versión masterizada, o alguna combinación de estas. Sin esa lista, el productor puede argumentar que el trabajo no está terminado, y tú puedes argumentar que ya pagaste por un producto acabado. Ninguna posición gana fácilmente.
El crédito por escrito vale más que cualquier conversación
Un crédito de "Producido por" en los metadatos del streaming, un nombre en el booklet del disco y un tag al inicio de la pista son tres cosas distintas. Tu contrato debería especificar qué formas de crédito aplican y dónde aparecen. Para la mayoría de los productores, el crédito importa tanto como el pago. Una promesa verbal no vale nada si la relación termina antes del lanzamiento.
Un contrato que no contempla el track archivado deja esa pregunta abierta
El silencio más frecuente en un contrato con un productor es qué ocurre si la grabación nunca sale. Cuando un track queda archivado, el acuerdo puede dejar sin resolver:
- Si la tarifa del productor sigue siendo exigible
- Si puedes lanzar el track después sin renegociar
- Si el productor puede lanzar una versión instrumental de forma independiente
Ninguno de esos resultados es necesariamente malo para ninguna de las partes. Un contrato que no dice nada sobre el material no lanzado simplemente deja los tres sin definir.
Saber qué decide cada cláusula hace que valga la pena redactar tu propio contrato
Las seis preguntas anteriores son útiles ahora para revisar el documento de alguien más. Se vuelven más útiles la próxima vez que seas tú quien propone los términos. Un contrato que responde las seis no es complicado de redactar: solo establece con precisión a qué se compromete cada parte.
Ese es el espacio que cubre Musilock. Genera un contrato de productor bilingüe construido alrededor de cada una de estas decisiones, listo para enviarse a firma electrónica cuando eres tú quien define los términos.