Tu canción entra a la programación de una estación en Chicago. El programa de la mañana empieza a pasarla, y para el viernes ya sonó más de dos docenas de veces. Tu editorial te escribe: hay dinero en camino. Tu distribuidora no escribe. No hay nada del lado de la grabación, y eso no es un error administrativo. Es la ley.
EE. UU. es uno de los pocos países en el mundo donde la radio comercial no está obligada a pagarle al artista que grabó una canción. Si eres dueño de tu máster y tu música suena en la radio estadounidense, estás ganando por el lado del compositor, no por el de la grabación.
Dos derechos viven dentro de cada canción
Todo lanzamiento lleva dos derechos de autor separados. El primero es la composición: la melodía y la letra, en manos del compositor y administrada por una editorial. El segundo es el máster de grabación: la versión específica capturada en el estudio, en manos de quien financió y posee esa grabación. Cuando las estaciones de radio licencian música en EE. UU., le pagan una tarifa a organizaciones de derechos de ejecución como ASCAP, BMI o SESAC. Ese dinero cubre únicamente la composición.
Si escribes e interpretas tus propias canciones, tu organización de derechos de ejecución (PRO) te pagará como compositor cuando tu canción suene en la radio de EE. UU. Pero la grabación que hiciste y que posees no genera nada con esa transmisión. El término de la industria para lo que falta es el derecho conexo, a veces llamado derecho afín o derecho de ejecución sobre el máster.
Antes de poder cobrar por cualquiera de los dos lados, necesitas prueba documentada de quién es dueño de qué. Una factura del estudio no establece la titularidad del derecho de autor. Un contrato de grabación firmado sí lo hace. Ese es el documento que Musilock genera para artistas independientes que quieren dejar su titularidad registrada antes de lanzar la música.
Los derechos conexos existen en casi todo el mundo, menos aquí
En Canadá, el Reino Unido, Francia, Alemania, Japón, Australia y la mayoría de los demás territorios, la ley obliga a las emisoras de radio a pagar una regalía de ejecución por el máster de grabación. Este derecho coexiste con la regalía de la composición y fluye de forma separada: un pago al dueño del máster, otro al artista principal.
En EE. UU. se ha propuesto más de una vez una ley que crearía este derecho a nivel nacional. El podcast MUBUTV Music Business Insider abordó este tema recientemente, y los conductores confirmaron la situación: el derecho de ejecución sobre el máster no existe en la ley estadounidense. La industria de las transmisiones ha combatido activamente la legislación que cambiaría eso. Si esa ley se aprobara, alteraría la economía de la radio.
Si eres dueño de tu máster, la difusión internacional puede generar ingresos
Cuando tu música suena en estaciones de radio fuera de EE. UU., se están recaudando derechos conexos en esos territorios. Ese dinero no llega solo. Tienes que registrarte con la sociedad de gestión colectiva correspondiente.
SoundExchange es el punto de partida más accesible. Cubre la radio digital y satelital en EE. UU., incluidas Pandora y Sirius XM, y la membresía es gratuita. Para la recaudación internacional, PPL se encarga del Reino Unido, Re:Sound se encarga de Canadá, y la mayoría de los países tienen sociedades nacionales equivalentes. Tu contrato de distribución puede cubrir parte de esto en tu nombre; verifica qué territorios y derechos están incluidos.
Ceder tu máster significa ceder también estos ingresos
Cuando un contrato de grabación transfiere la titularidad de tu máster a un sello discográfico, el sello pasa a ser la entidad con derecho a recaudar los derechos conexos a nivel internacional. Este es uno de los costos menos discutidos de ceder la titularidad del máster.
Cada año que tu música se transmite en territorios con leyes de derechos conexos, el dinero fluye hacia quien tiene el derecho de autor sobre la grabación. Los sellos discográficos suelen estar registrados en las sociedades de gestión de sus mercados clave. Los artistas independientes muchas veces no lo están, lo que significa que el dinero queda sin cobrar o lo retiene la sociedad como fondos no distribuidos.
El streaming paga a los dos lados; la radio en EE. UU. solo paga a uno
Una canción que se reproduce en Spotify genera dos flujos de regalías separados: una regalía de composición para tu editorial y una regalía del máster para quien posea la grabación. Los dos lados cobran por cada reproducción. La radio comercial en EE. UU. solo activa el primero. Tus ingresos por streaming reflejan ser dueño tanto de la canción como de la grabación. Tus ingresos por radio en EE. UU., si los hay, reflejan únicamente ser dueño de la canción.
Para los artistas que evalúan contratos, esta distinción importa. Un acuerdo de distribución que toma una participación en el máster, o un contrato de grabación que lo cede por completo, afecta más flujos de ingresos que solo el streaming. Los derechos conexos son uno de los más silenciosos.
Regístrate ahora, antes de necesitarlo
Regístrate en SoundExchange si aún no lo has hecho. Tarda unos veinte minutos y cubre la radio digital en EE. UU. Si tu música tiene difusión considerable fuera de EE. UU., averigua si tu distribuidora recauda derechos conexos en esos mercados o si necesitas registrarte directamente con la sociedad local.
El camino para cobrar derechos conexos a nivel internacional comienza por demostrar que eres dueño del máster. La plantilla de contrato de grabación de Musilock te da esa base: un acuerdo firmado que establece la titularidad antes de que la canción salga al mundo.